Aires Mateus

(...) Por um lado tínhamos a ruína, essa permanência, essa dilatação no tempo. Mas por outro tínhamos aquilo que é o objecto arquitectónico no interior, a pureza do desenho e a precisão do mundo. A arquitectura numérica, matemática e precisa. Havia, portanto, estas duas coisas: a ruína e objecto. Se os dois níveis de acabamento fossem díspares, seriam sempre dois objectos em confronto, que é um tema banal.

Como é que o pavimento de madeira se relaciona com esta ideia que descreveram?

A madeira tem a ver com o interior, mas o que nos interessou foi propor a madeira como material aglutinador. Não sabemos se foi a melhor opção, mas na altura foi a decisão que tomámos.
Durante bastante tempo perseguimos a ideia de utilizar um pavimento branco. Tínhamos até estudado a hipótese de uma cal de pó de pedra, branca. Mas de fosse branco não era ambíguo. Depois, pareceu-nos que aquele espaço, entre a ruína e a casa, era uma entidade em secção, por isso precisávamos de contrapor o chão e o céu para os fundir na espacialidade global. Se o pavimento fosse branco estaríamos a propor uma tradução demasiado directa.

JA 226

Seja pela insistente divulgação e (a-)critica aceitação da sua obra, seja pelo impacto universitário junto das novas fornadas de formandos, a prática dos arquitectos Aires Mateus representa a mais "perigosa" tendenza da actual arquitectura portuguesa.
O excerto da entrevista ao JA 226 acima reproduzido, tem a felicidade de sintetizar em poucas linhas, e a propósito da obra da moradia (entre todas as outras "exemplar") de Alenquer, a vacuidade e os equívocos que alimentam o "lugar comum" do discurso disciplinar, devidamente reconhecido entre os pares e nas academias de louros e letras...
É o primado do discurso "conceptual", "controlado e controlador" (que não fica bem "contrariar"...), absolutamente "auto-consciente" de todos os seus e-feitos e consequências. É o primado de uma arquitectura totalmente a-tectónica, mesmo quando embrulhada em rotundas afirmações sobre "o peso da gravidade" e servida por robustas maquetas, que reserva para a matéria e os materiais, o papel de peões de brega no xadrez do "jogo" conceptual. O pavimento exterior da dita moradia de Alenquer por exemplo, não é em madeira, em resposta e em "consequência" das múltiplas e (por vezes) contraditórias forças que conduzem a todas as decisões de todos os projectos, mas em resultado de uma idealização conceptual do próprio processo do projecto que lê no espaço "entre a ruína e a casa, (...) uma entidade em secção", contraposta ao chão e ao céu "para os fazer fundir na espacialidade global".
Como é obvio e resulta do pragmático exercício da profissão, os arquitectos Aires Mateus, estão, de todos estes factos, mais que conscientes. O "discurso", os desenhos artísticos, as maquetas fotografadas a B&W, não passam de instrumentais peças de um puzzle, necessárias à construção do "mito" e à construção do portfólio de candidatura ao "céu estrelado" do Starchitect, que permita aceder às encomendas de prestígio que... prestigiam.
Não é por acaso que a entrevista é acompanhada por um conjunto de fotografias de diferentes projectos, que tornam virtualmente impossível o conhecimento, e logo a "crítica" dos mesmos. A Luz "branca" das maquetas "flutua" (qual "flute" de champagne!) no "negativo" das fotografias (e no "positivo" da paginação). À excepção da fotografia da maqueta do conjunto de habitação para Moura, nunca é mostrado o "contexto" dos objectos, necessário (digo eu que sou "antiquado") à compreensão dos projectos.
E assim por diante...
... até quando?